TESIS SOBRE EL CUENTO IV, Ricardo Piglia

TESIS SOBRE EL CUENTO

IV

   En «La muerte y la brújula», al comienzo del relato, un tendero se decide a publicar un libro. Ese libro está ahí porque es imprescindible en el armado de la historia secreta. ¿Cómo hacer para que un gángster como Red Scharlach esté al tanto de las complejas tradiciones judías y sea capaz de tenderle a Lönrot una trampa mística y filosófica? Borges le consigue ese libro para que se instruya. Al mismo tiempo usa la historia 1 para disimular esa función: el libro parece estar ahí por contigüidad con el asesinato de Yarmolinsky y responde a una causalidad irónica. «Uno de esos tenderos que han descubierto que cualquier hombre se resigna a comprar cualquier libro publicó una edición popular de la Historia secreta de los Hasidim.» Lo que es superfluo en una historia, es básico en la otra. El libro del tendero es un ejemplo (como el volumen de Las 1001 noches en «El Sur»; como la cicatriz en «La forma de la espada») de la materia ambigua que hace funcionar la microscópica máquina narrativa que es un cuento.

RICARDO PIGLIA, Formas Breves, Anagrama, Barcelona, 2000.

TESIS SOBRE EL CUENTO III, Ricardo Piglia

TESIS SOBRE EL CUENTO

III

  Cada una de las dos historias se cuenta de modo distinto. Trabajar con dos historias quiere decir trabajar con dos sistemas diferentes de causalidad. Los mismos acontecimientos entran simultáneamente en dos lógicas narrativas antagónicas. Los elementos esenciales de un cuento tienen doble función y son usados de manera diferente en cada una de las dos historias. Los puntos de cruce son el fundamento de la construcción.

RICARDO PIGLIA, Formas Breves, Anagrama, Barcelona, 2000.

&
Aron Wiessenfeld

TESIS SOBRE EL CUENTO II, Ricardo Piglia

TESIS SOBRE EL CUENTO

II

  El cuento clásico (Poe, Quiroga) narra en primer plano la historia 1 (el relato del juego) y construye en secreto la historia 2 (el relato del suicidio). El arte del cuentista consiste en saber cifrar la historia 2 en los intersticios de la historia 1. Un relato visible esconde un relato secreto, narrado de un modo elíptico y fragmentario.
   El efecto de sorpresa se produce cuando el final de la historia secreta aparece en la superficie.

RICARDO PIGLIA, Formas Breves, Anagrama, Barcelona, 2000.

&

Alexander Dragunov.

TESIS SOBRE EL CUENTO, Ricardo Piglia

TESIS SOBRE EL CUENTO

I

   En uno de sus cuadernos de notas Chéjov registra esta anécdota: «Un hombre, en Montecarlo, va al Casino, gana un millón, vuelve a su casa, se suicida.» La forma clásica del cuento está condensada en el núcleo de ese relato futuro y no escrito.

   Contra lo previsible y convencional (jugar-perder-suicidarse) la intriga se plantea como una paradoja. La anécdota tiende a desvincular la historia del juego y la historia del suicidio. Esa escisión es clave para definir el carácter doble de la forma del cuento.

   Primera tesis: Un cuento siempre cuenta dos historias.

RICARDO PIGLIA, Formas Breves, Anagrama, Barcelona, 2000.

[HACER MÚSICA CONTEMPORÁNEA...], Ricardo Piglia

   Hacer música contemporánea es enfrentar las máximas dificultades con las mínimas defensas y en condiciones de extremo aislamiento. La naturaleza no referencial de la música hace ver con claridad lo que no siempre es visible en otras

artes. La música debe más a la tradición musical que a cualquier otra experiencia y esa tradición a veces actúa como un legado que paraliza toda innovación.

RICARDO PIGLIA, "Retrato del artista", Formas breves, Anagrama, Barcelona, 2000, p. 44.

***

En Retrato del artista Piglia glosa la figura de Gerardo Gandini.

[LA LITERATURA PERMITE...], Ricardo Piglia

La literatura permite pensar lo que existe pero también lo que se anuncia y todavía no es.

RICARDO PIGLIA, Formas breves, Anagrama, Barcelona, 2000, p. 142.

&

Daria Kharkovska